Категория литературного героя находится также в сложных соотношениях с понятием «тип». Тип — готовая форма личности. Например, «маленький человек» как форма, данная почти от природы (Башмачкин при крещении «искривился и заплакал, как будто уже чувствовал, что будет титулярный советник»), — не характер, а тип.
Необходимо различать тип как форму у представляющую собой элемент художественной традиции (фольклорные и литературные типы), и тип как факт самой исторической действительности (жизненные типы — психологические, социальные), поскольку и те и другие могут быть прообразами персонажей в одном и том же произведении, а иногда — одних и тех же персонажей.
Традиционные художественные типы — известные из мифа, фольклора и литературной классики и тесно связанные с определенными событиями, и ситуациями (мотивами), и заданным рядом событии (готовой фабулой) — часто фигурируют в специальных справочниках, посвященных «многократно используемому в истории литературы «материалу» мотивов и фабул (Frenzel Е. Stoffe der Weltliteratur; Daemmrich H.S. und I.G. Themen und Motive in der Literatur).
В архаике это маски народного театра, фигуры плута, шута и дурака. В дальнейшем возникают и множатся восходящие к этим прообразам и свойственные, в особенности драматическим, а также авантюрным, эпическим жанрам многообразные амплуа — вплоть до наполеонических парвеню (выскочек), «лишних», «маленьких» и «новых» людей, а также «людей из народа» (идиллического происхождения) в литературе последних двух столетий.
Жизненные типы в художественном изображении также чрезвычайно многообразны. Среди них можно различать типы психологические (темпераменты или господствующие страсти, называвшиеся некогда «характерами») — скупец, ревнивец или рогоносец, ханжа; социальные (положение или профессия) — например, бедный рыцарь, монах, разбойник, судья в ренессансной новелле и плутовском романе; социально-исторические (ср., напр.: типы чиновников у Гоголя, купцов и промотавшихся дворян у Островского и т.п.), национальные — цыгане у романтиков (В. Скотт, П. Мериме, В. Гюго), евреи у Гоголя, французы у Л. Толстого (непременно вспоминающие «ma pouvre mere»), поляки у Достоевского и т.п.
Амплуа, особенно в драме, предполагает набор ситуаций и фабул (ср. у Островского амплуа свахи, роли купца-обманщика или купца-самодура); характер же превращает ситуацию в конфликт, т.е. определяет закономерное развертывание одного-единственного сюжета, который, в свою очередь, полностью реализует характер (ср. у того же Островского Катерину Кабанову или Ларису Огудалову).
Таким образом, тип, как и персонаж, — функция, но не сюжета, а мироустройства или «среды». И то и другое дают человеку «роли». Но роль и актер не всегда одно и то же.
Теория литературы / Под ред. Н.Д. Тамарченко — М., 2004 г.
 |
 |
В процессе исторического развития литературы готовым типам начинают противопоставлять...
|
 |
|
В отдельном литературном произведении не всегда присутствуют одновременно все охарактеризованные нами виды и формы образ...
|
 |
|
21.11.2024
Исполняется 330 лет со дня рождения великого французского мыслителя, писателя и публи ...
|
 |
|
26.11.2024
Информация – одна из главных составляющих жизни человека. 26 ноября «День информации» ...
|
