Текстология.руЛитератураТеория литературыЛитературное произведениеКлассификации форм времени-пространства с учетом фольклорной и литературной традиции

Классификации форм времени-пространства с учетом фольклорной и литературной традиции

В основу разграничения видов и форм художественного «хронотопа» необходимо, очевидно, положить характер взаимоотношений автора и героя, а также двух связанных с ними действительностей.

Модели, создающие границы между автором и героем

Во-первых, в словесном творчестве возможно противопоставление разных восприятий времени: время «объективное» (данное в восприятии повествователя) отличается от времени «субъективно-переживаемого».

Такое противопоставление бывает связано с изображением временной смерти, сна или иного рода «инобытия» героя в притче («Книга пророка Ионы», «Ассирийский царь Асархадон» Л. Толстого), в философской сатире («Сон смешного человека»), а также и в реалистическом романе (сон Татьяны в «Евгении Онегине»). Во всех подобных случаях субъективно-иллюзорное время героя сопряжено с приобретением опыта и приводит к открытию истины. 

Другой вариант субъективного времени — время «потока сознания» на фоне протекающего в совершенно ином темпе и содержательно иного времени внешнего события (см., например, анализ фрагмента из романа Виржинии Вулф в книге Э. Ауэрбаха «Мимесис»).

Во-вторых, возможно противопоставление не разных восприятий, а самих времен, данных с одной и той же точки зрения.

Обычному (биографическому) времени жизни героя часто, особенно в авантюрном романе, противопоставляется особое «время испытаний». Так обстоит дело в социально-криминальном романе Дюма (другая, «чужая» жизнь графа Монте-Кристо), или в авантюрно-географическом, с элементами трудовой утопии, романе Жюль Верна «Таинственный остров» (временная изоляция открывает возможность иной, гармоничной коллективной жизни), или в авантюрно-философском романе Бальзака «Шагреневая кожа».

Характерно в двух последних и многих других случаях сочетание авантюрного времени испытаний с мотивом отсроченной смерти (ср., например, современный роман «И умереть некогда»). Во многих произведениях обычному времени жизни героя противостоит кризисное (что близко, но не идентично авантюрному). 

В таких случаях автор изображает одни только «решающие» события на фоне кратких сообщений о других, связанных с обычным ходом времени. Сочетание времени биографического и кризисного находим, например, в «Отце Сергии» Л. Толстого, а исторического и кризисного — в «Хаджи-Мурате» того же автора.

Модели, создающие внутренние границы в мире героя

Пространственный аспект проблемы рассмотрен в статье Ю. М. Лотмана «Художественное пространство в прозе Гоголя». Временной аспект, видимо, специально и систематически не рассматривался.

Существуют устойчивые пространственные оппозиции и соответствующие им внутренние границы. Таковы «верх-низ» (напр., в поэзии Тютчева, Заболоцкого); противопоставление «свое-чужое» (волшебная сказка, авантюрный роман — все его разновидности); антитеза «замкнутости-разомкнутости» (пример — пространство «Преступления и наказания»; кроме того — «Вий», где очерченный героем круг выделяет сакральное пространство).

Традиционные временные противопоставления также связаны с внутренними границами: такова оппозиция «настоящее-прошлое», в частности, противопоставление возрастных стадий — этапов биографического времени (например, в трилогии Л. Толстого).

Органическая сопряженность временного и пространственного, аспектов наиболее очевидна в случае традиционного для авантюрной литературы последних двух-трех веков особого локуса «чужого мира с остановленным историческим временем» (контрастного дублера мира в целом с его исторической динамикой). 

Это хронотоп «затерянного» или «мертвого» мира — изолированной страны, города или дома-замка (авантюрный географический роман, включая Дж. Лондона, Р. Хаггарда, Э. Берроуза и «Книгу джунглей» Р. Киплинга, а также готический роман — дом или комната с привидениями — и авантюрная фантастика).

«Точечное» пространство-время — воплощенная граница

Пример такого образа пространства — «Заколдованное место » из «Вечеров» Гоголя — приводит Ю. М. Лотман. Мы можем сослаться на аналогичные образы точки перехода в иную реальность в авантюрной фантастике XX в.: тропинка в саду, где растут лиловые цветы, в романе К. Саймака «Все живое» или ступенька на лестнице в рассказе Р. Шекли «Травмированный».

Теория литературы / Под ред. Н.Д. Тамарченко — М., 2004 г.

Свидетельство об изучении темы

Если Вы изучили представленную тему, то можете получить Свидетельство, подтверждающее изучение теоретических материалов в рамках тематического курса «Литература: Теория литературы» по теме «Классификации форм времени-пространства с учетом фольклорной и литературной традиции».

Категория события Переход персонажем границ, которые разделяют части или сферы изображенного пространства-времени, и является художественн... подробнее

Последовательность событий: сюжет и фабула Внутренние границы в мире героя имеют, по-видимому, различный характер с авторской точки зрения (цель автора) и с точки ... подробнее

21.11.2024 Юбилей со дня рождения Вольтера Юбилеи и годовщины, Все события Исполняется 330 лет со дня рождения великого французского мыслителя, писателя и публи ... подробнее

26.11.2024 Всемирный день информации - 26 ноября Праздники, Все события Информация – одна из главных составляющих жизни человека. 26 ноября «День информации» ... подробнее

Сообщить об ошибке на сайте:

Сообщите нам, если Вы обнаружили ошибку или опечатку Пожалуйста, если Вы нашли ошибку или опечатку на сайте, сообщите нам, и мы ее исправим. Давайте вместе сделаем сайт лучше и качественнее! сообщить об ошибке