Сюжет (на примере поэмы «Соловьиный сад» А. А. Блока)

Лирику нередко называют бессюжетной, поскольку вместо квазиреальной цепи событий здесь — единичная квазиреальная ситуация (реже — некоторая последовательность таких ситуаций).

Однако игнорировать сюжетный аспект лирических ситуаций, даже если он предельно редуцирован, при анализе поэтических текстов непродуктивно.

Часто лирический сюжет сводится к одному-единственному пространственно-временному и актантному (деятельностному) контексту (эпизоду). В нашем случае это не так, но подчиненная роль объектной организации в художественном строе лирической поэзии и здесь проявляется, например, в совпадении эпизодов сюжета с главами композиционного членения. Однако нельзя сказать, что сюжет поглощается композицией: система эпизодов «Соловьиного сада» несколько иная, чем система глав, хотя их текстовые границы и совмещены.

Первые два эпизода суть эпизоды пребывания лирического героя во внешнем относительно соловьиного сада пространстве; третий — эпизод ухода из него; четвертый и пятый — вновь эпизоды пребывания (но уже в соловьином саду); шестой — еще один эпизод ухода; седьмой — эпизод возвращения, но не пребывания (поэму оканчивает незавершенное возвращение).

Опять мы имеем дело с разрушаемой в заключительном отрезке текста симметрией, но конструктивные принципы этих двух упорядоченностей значимо различны. Композиционная симметрия организована вокруг кульминации, тогда как сюжетная симметрия циклична, внекульминационна.

Сюжетность медитативного текста образуется в данном случае двумя аналогичными событиями переходов лирического субъекта из одного пространства в другое. «Событием в тексте, — писал Ю.М.Лотман, — является перемещение персонажа через границу семантического поля». Этими сюжетными перемещениями, собственно, и формируются два семантических поля (замкнутое — сада и разомкнутое — моря, железной дороги и связующего их кремнистого пути), противостояние которых составляет лирическую коллизию поэмы.

Тюпа В.И. — Анализ художественного текста — М., 2009 г.